FelipeH's Tango Story

舞台探戈與真實舞會的探戈，想當然爾是有分別的，但同是探戈，自也是有很多共同之處；那如何就共同之處來欣賞一個好的探戈?

根據四零年代黃金時期的標準，第一是有個性(Personalita)，第二要節拍(Tiempo)，第三要優雅(Elegancia)，最後才是舞步組合(Figuras)。

在那個年代，全部的人跳的東西都不一樣，卻都跳得很好，更神奇的在每一對與每一對之間，又有一些關聯性；看似相同，卻又不同；腳步看似簡單，要複製卻只能做個三分像。即便是極有經驗的其他舞蹈舞者，都無法直接複製另一個人的探戈。每一個人，都有屬於他自己的探戈 -- 這就是真正探戈的內涵，也是為何「個性」(Personalita)會直接排在第一位了。

第二要合拍，自是不在話下，因為黃金年代的探戈曲目，都是用簡單清楚的拍子，讓大部分可以聽得到、跳得上；道理雖然簡單，一些來自現代舞之類的舞者卻很難適應探戈的合拍框架，而引出了一些過度自由的新型態。就藝術創作上來說，這不見得不好，只是老探戈人可看不下去，多半在心裡邊搖頭。

優雅，也是探戈的最重要的條件之一。在探戈裡，不管是身體的哪一個動作，除了有個性、合音樂以外，同時也要兼顧優雅。去舞會就像去結婚當伴郎伴娘一樣，男生西裝，女生套裝的，任何不雅的舉止，都是探戈大忌；失去了優雅，即使再有個性、再合音樂、或是一堆空泛的腳步，都不會被那群舞會必定西裝筆挺的老一輩探戈人所認可。

最後，雖然腳步組合(Figura)它被放在「最後」，是因為前面三項更加重要，如果沒個性、不合拍、不優雅，那再多再厲害的腳步，也都是廢物一堆。但是它仍是探戈四要素之一，仍是構成好探戈之必要，因此有人要說腳步不重要的，只能說他的所學尚淺，還在前面的三個之中打轉。有人說，「現在很多milonguero都沒什麼腳步」... 是的，那一些「現在的milonguero」的確很多都沒有腳步，因為幾乎所有「真正的milonguero」都已經離開人世了；而「現在的milonguro」何其氾濫，很多阿根廷老人搞不好都跳沒幾年，仗著年紀大招搖撞騙的倒是不少。

我認識的唯一一個還在人間的milonguero，是Todo Feraldo，現在八十幾歲了跳舞時還台風若健--若在寬闊的Sunderland，跟他跳舞的女舞者又飛又跳的，好不精采；若在擁擠的el Beso，仍能善用空間舞動自如，真是大師中的大師。 也許你聽了想找他的Youtube的影片，很少，很少。而他，還算是大器晚成的；比如說已逝的 Puppy Castello，他的發明了sacada with front ocho，puppy也愛front front，而front front是Antonio Todaro發明的。這些隱藏在探戈腳步背後的龐大歷史，正在快速的被現代人所憶忘，怎不可惜呢？一直以來，我在學習的過程中尋找真正的探戈，去年在BA遇上Todo，我覺得他是我能找到能夠找到最接近根源的探戈之一，至於其他的我還能學習的對象，也只剩很少數「在九零年代初期開始跳探戈，而又不曾改變的大師」了。

其實跟去聽音樂會的大部分人一樣，多數跳舞的人只是為了休閒、打發時間。而探戈不只有舞步，還有文化與知識；學習前人留傳下來的探戈，不是為了變成「探戈舞者」，反倒是學習一個正在流失的文化遺產，變成懂得欣賞探戈的「探戈人milonguero/a」，才是多數人應該努力的方向啊...